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慈绮晴
2019年06月17日 03:00

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观众并不是一味地被电视剧操控着,《都挺好》也让观众获得了一种参与感。有一档收视率颇高的家庭纠纷调解节目叫《金牌调解》,而苏家人的一箩筐家务事放到《金牌调解》中做成十期节目都绰绰有余。苏明玉的那期可以叫《爸爸妈妈不爱我只偏心哥哥》,苏明成的是《一直陪伴父母的是我却不落好》,苏大强可以做一期《儿女阻止我追求晚年幸福》,苏明哲那期必定是《弟弟妹妹都太让我失望了》,吴非的是《老公只顾大家不管小家生活质量下降怎么办》,朱丽的是《老公盲目投资要不要离婚》。屏幕里的《都挺好》上演着纠纷当事人的控诉,屏幕外的观众自发当起了金牌调解员,分析家庭纠纷局势,提出拨乱反正方案,这种开启上帝视角一般的审判感使观众获得极大满足,让人欲罢不能。

半个多世纪以来,“金庸”这个名字既意味着小说,也意味着电影和电视剧;既是文字和想象,也是影像和形象。

公路片是一种特别受欢迎的类型片,因为旅途是对生命过程的绝佳类比。大部分公路电影都有强烈的戏剧矛盾冲突,在片子的开始和结束,人物关系会发生彻底的改变,人物会得到升华。有野心的年轻人拍电影,总是从类型片开始而又在某种程度上解构类型片,或者赋予类型以个人风格化的痕迹。《过昭关》的导演霍猛是后者。他的这部公路片并没有强烈的戏剧冲突,人物在一开始已经达到了他所能达到的人生智慧的顶峰,他完成了自己的心愿,人物关系也有了微妙的变化。他的某些故事的节点还显得青涩刻意,未能完全摆脱鸡汤的嫌疑。尽管如此,优点还是压倒性的:银幕上的一切不动声色,都奠基在惊涛骇浪之上,这让他的影像风轻云淡又极有张力,让他在温暖甚至温柔的现实主义风格中又暗含深刻和锐利。

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